Movie theater and
warehouse fires
Agâh ÖZGÜÇ
Photos Agâh Özgüç
Archive
November 27, 2021
Turkey's
cinematic history is also a history of series of fires. As a nation generally
incapable of preserving and preserving, we've lost many of our old films to
fires, sometimes sparked by the security guard's cigarettes or the heat of
lamps. Our disasters didn't stop there; we've had theaters whose entire
ceilings collapsed on the audience during screenings because a pillar was cut
off, and we've had producers and directors burn down their own films in
protest. Fortunately, technology no longer allows productions to be erased from
history in a matter of seconds, but what's gone is gone... Films, theaters,
people... It's astonishing that our films, which constitute a historical
process, vanish one after another, one by one, as the old saying goes, into obscurity—that
is, their disappearance. And, of course, it's heartbreaking for Turkish cinema.
In reality, this is an inevitable consequence of our society lacking the
instinct for ownership, preservation, and especially archiving. Before moving
on to the cinema and warehouse fires in our country, we can touch upon the most
tragicomic example of this dereliction and destruction.
The late 1970s...
Ferdinant Manukyan, the renowned Yeşilçam banker of the
time, also owned the Yıldız Film Studio in Bomonti (Şişli). The studio
building, where technical work was carried out, was slated for demolition. An
advertisement was placed in Hürriyet newspaper for the films piled high in tin
cans, but no producer came to claim their goods. The deadline ran out, and
Manukyan was desperate. After a long wait, he was forced to leave all the films
at his doorstep.
What happened next?
According to a rumor (unless it's an "urban
legend"), the films were loaded onto a truck and dumped into the sea off
Sarayburnu. Is that true?
Which Turkish films were piled up at his doorstep or thrown
into the sea? Were there any survivors?
What a coincidence... Only one of the most important films
in the history of Turkish cinema survived: Metin Erksan's internationally
award-winning film, "Susuz Yaz." Sound engineer and producer Necip
Sarıcı found the negative of that film among the discarded films...
Due to inappropriateness or various other reasons, our films
were thrown here and there, and sometimes ruthlessly burned. While we're at it,
we can share a memory from movie theater operator and producer Cemil Filmer
about this film burning incident.
After Şakir-Kemal Seden, İhsan İpekçi, Halil Kamil, Fuat
Rutkay, and Hürrem Erman, Cemil Filmer was one of the most important producers
of his time. In 1928, Filmer wasn't yet a producer; he was an importer and
manager of foreign films. He worked with American majors like Paramount and
Warner Bros. "...A decision made overnight reduced the value of the films
printed in the old letters we filmmakers had to zero. I took all my old films
to Hürriyet Hill, struck a match, and burned them. Buying and replacing them
was a great disaster for us. We had to work day and night for five years,
earning nothing, to compensate for the loss," says Cemil Filmer.
Fortunately, not all of the films Filmer "struck a
match" and burned were domestic productions; they were all foreign. But
why did he burn so many films?
There must have been a reason.
The story unfolded as follows.
When a law approved by the Turkish Grand National Assembly
in November 1928 introduced the Latin alphabet and banned the use of Arabic
letters, filmmakers were left in a difficult position. Film importers, in
particular, were put in a difficult position.
According to the fourth article of this ten-article law, all
intertitles of imported foreign films were to be translated into Turkish. Yet,
our filmmakers' warehouses contain so many films with intertitles in the old
script...
However, converting these intertitles to Turkish script in a
short timeframe was both difficult and costly, considering the conditions of
the time. Although a group of prominent film importers, including Cemil Filmer,
filed a joint petition with the authorities to resolve this issue, the outcome
remained unchanged. In an unexpected decision, the filmmakers' request for a
solution was rejected. Cemil Filmer, deeply disappointed, burned the films as a
result.
After these two interesting, yet significant, incidents, we
can move on to the cinema and warehouse fires.
Cemil Filmer, who operated movie theaters in Istanbul,
Izmir, Ankara, Adana, and Mersin, as well as abroad and even in Paris, speaks
of a movie theater fire he witnessed. Since it occurred in the years following
Izmir's liberation from Greek occupation (though he doesn't specify a specific
date in his memoirs), this fire must have occurred in the 1920s.
Filmer, who had operated as a "tenant" until then,
now owns the first movie theater in Izmir, which he named "Ankara."
After a difficult struggle, he was freed from the lease. The Asri Cinema, with
which he faced commercial competition, is located in a corner below Ankara
Cinema. "That day, one of our kids came running and told me the Asri
Cinema was on fire. I jumped out of the office and ran. When I arrived at the
cinema, I saw that the films had caught fire in the machine room. The cinema
manager, holding a water hose, had forgotten to turn on the tap, completely
stupefied. He stared at the fire with wide, terrified eyes. I snatched the hose
from his hand. Our kids rushed over, and we extinguished the fire. Just then,
the manager, Mr. Saim, came and hugged me. Our friendship with him remained
unbroken for years after that," says Cemil Filmer.
According to Ali Özüyar's research, one of Izmir's oldest
cinemas, which suffered a fire in 1922, is the Palas Cinema on the Kordon.
After an earthquake, the cinema, rendered unusable, was renovated and renamed
Tayyare Cinema. The operating tenant of the completely renovated cinema was
Halil Kamil.
The main cause of these cinema and warehouse fires was the
use of "nitrocellulose and camphor-based" films, which ignite easily
in the heat. And it was a fact that the 1935 Turkish Cinema fire in Istanbul
was traced to the same cause.
In fact, the fire broke out right in front of the Turkish
Cinema. Films scheduled for release in the new season ignited one after another
as they were being unloaded from a truck. Five of the films that burned were
foreign-made productions imported by Halil Kamil.
In these fires, not only films were destroyed, but innocent
people and filmgoers also lost their lives as victims of accidents.
A similar tragic fire occurred four years earlier (1931) at
the Agopyan Han, the film warehouse building in Galata, Istanbul. Seven people
lost their lives and many were injured.
In two subsequent studio fires in 1944 and 1945, many films
would be destroyed. Mermaid (Baha Gelenbevi) is one of our domestic productions
that was burned to ashes in the fire at the Ses Film Studio in Tünel Revani
Street (next to Santral Cinema, Beyoğlu), owned by foreign film operator and
producer Necip Erses.
Due to the intensity of studio work during those years, the
Marmara Film Studio, jointly established by Sabahat Filmer, one of the owners
of Lale Film, along with Şakir Seden (Kemal Film) and Osman Sirman (Özen Film),
in Beyoğlu, fell into disuse.
The year was 1947...
And again, a second fire in Beyoğlu destroyed the Doğan Film
Studio. According to a report in the Yeni Sabah newspaper, the incident
occurred as follows:
"On the evening of November 12, 1947, a fire broke out
at the Doğan Film Studio in Hacopulo Han, opposite the English Palace in
Beyoğlu, completely burning down two floors of the building. It was alleged
that the Doğan Film Studio, jointly owned by City Theater actors Mahmut Moralı,
Cahide Sonku, and Şadiye Mustak, was insured for 120,000 lira, and that
negligence and deliberate intent were implicated in the incident. Assistant
prosecutor B. Şakir heard the studio's partners, and a lawsuit was filed
against trustee Herman Nevruzyan, who was found to have been negligent in the
fire.
" Another allegation is that the fire started when
films caught fire during editing. According to calculations based on 1940s
standards, the material damage to the studio floors from the burned films is
approximately 310,000 lira.
In those years, the old Şehzadebaşı district, like Beyoğlu
and Kadıköy, was one of the areas with a high concentration of movie theaters.
The Ferah Cinema, run by Emrah Şimşek, is located on the street leading towards
Beyazıt. The fire in 1948 broke out in the cinema's box office. The flames
first engulfed the building and then spread to the adjacent pudding shop and
photography supply stores. Although the Fatih Fire Department arrived, the
entire cinema building, owned by Molla Salahaddin, was completely destroyed.
The damage was extensive. Only the tenants on the upper floors were rescued
from the Ferah Cinema fire, suffering head injuries. Two poor women, one
Turkish, the other Armenian...
Ten years later, in 1958, we witnessed another fire, this
time at Cemil Filmer's Lale Film Studio in Mecidiyeköy. At the time, the villa
belonging to the Filmer family, nestled in a forest surrounded by mulberry
trees, had been converted into a film studio. The fire broke out in the engine
room. Another spark flashed. One of the films that burned was Atıf Yılmaz's
Kumpanya (Company).
In studio and warehouse fires, films were ignited by a
single spark, and people were dying like sacrificial lambs. Who were the
culprits?
Was it films with flammable bases?
How would these "lost films," which constitute the
memory of a cinematic history, be recovered?
How would the rights of these films, which were being tossed
around like worthless goods whose expiration dates had expired, and the rights
of the producers who suffered financial losses be protected?
After lengthy negotiations between film importers and
producers and Istanbul Municipality officials, a solution was finally found.
And this was the final "resort" that came with a "ban."
Istanbul Municipality Decree No. 1580 prohibited the storage and preservation
of films in unprotected warehouses and production company offices within the
city center. From now on, all motion pictures would be kept in a single
warehouse outside the city, guarded by two guards.
Some time later, an abandoned two-story building was
discovered on the hills of Aynalıkavak, Hasköy. This derelict building, which
until a few years ago housed garbage collectors on the upper floor and garbage
trucks on the lower floor, was, according to the filmmakers, unfit for use.
Nevertheless, after a necessary renovation, they moved to this building next to
the Kulaksız Cemetery. At least, a more secure, shared film storage facility
was finally established.
But tragically, on the night of July 19-20 (1959), a fire
destroyed the Istanbul Municipality Film Storage. Along with hundreds of
domestic and foreign films. According to Istanbul Fire Department Director
Tarık Özavcı's report on the fire, which took approximately three and a half
hours to extinguish:
"...films belonging to various companies were
completely burned, and it was found that watchman Hamdi Sağna and his mistress
Fitnat were dead in bed in the hall on the left side of the building's first
floor. It is highly probable that the fire started when the bed and quilt were
ignited by a cigarette smoked by night watchman Sağna in the upstairs
hall..."
According to a report in Yeni İstanbul newspaper the next
day, İsmail, the other night watchman of the warehouse whose testimony was
taken, escaped unharmed.
Fortunately, this time, the culprit wasn't the flammable
films. So, this time, the only culprit was a single cigarette, forgotten to be
extinguished...
In terms of the number of films released or never seen
before an audience, this is the largest fire in Turkish cinema history.
According to research by film critic Erdoğan Tokatlı after the fire, thirteen
film companies were damaged. Kemal Film (Şakir Seden), Fitaş Film (İhsan
İpekçi), Lale Film (Cemil Filmer), Ha-Ka Film (Halil Kamil), Koçanga Film
(Aleko Cangopulos), Maden Film (Akif Maden), Yurt Film (Kazım Yurdakul), Erman
Film (Hürrem Erman), and the Star, Mondial, Sürat, Ceylan, and Toros film companies.
According to Alican Sekmeç's later research, the total
number of film companies damaged would rise to seventeen. Including Işık Film
(Agop Fındıkyan), Reks Film (Vasil Anas), Elektra Film (Yorgo Saris), and Özen
Film (Osman Sirman).
Aside from foreign imported films, the most devastating
losses for Turkish cinema in this fire were our own films. The Turkish
producers who suffered the most losses were Fuat Rutkay with sixty films and
Şakir Seden with twenty-seven. And according to one claim, a total of three
hundred and fifty local film copies were burned...
While this Aynalıkavak incident has gone down in history as
"the largest film warehouse fire in Turkish cinema history," the
truly tragic event that strikes a chord is the Küçükyalı "Neşe Cinema
disaster."
The year is 1959 again. But it was long before this
warehouse fire. It was the night of January 24th, a Saturday. This was neither
a fire nor an Istanbul earthquake. The Neşe Cinema in the Yeşilyurt Apartments
collapsed during a screening of the film "The Teahouse on the
August," starring Marlon Brando. The audience was trapped under the rubble
of the collapsed ceiling and balcony. The result was tragic. Thirty-seven dead
and nearly fifty injured...
The expert report details the exact cause of the disaster:
"Columns were cut to widen the hall, poor materials
were used, and the cement ratio, which should have been forty percent, was kept
at fifteen percent. Even though concrete had been poured in some sections of
the building that day, a film was shown that same night. Furthermore, the
construction was carried out in violation of regulations, and sea sand was
used." Erdinç Akkuş, a native of Küçükyalı and a long-time resident of the
neighborhood who witnessed this horrific tragedy sixty-two years ago, recalls the
following:
"The most painful event in this life-and-death struggle
was the screaming deaths of three siblings. It was the tragedy of their father,
a staff colonel and Korean War veteran, Mehmet Öcal. The loss of his daughters,
Nilgün and Gülgün, and his son, Toygun Öcal, who was studying engineering,
plunged Küçükyalı into mourning. And the grieving father laments his children's
graves every day..."
The fires continue... With the year 1973, the night of
September 4th to September 5th, the Istanbul State Academy of Fine Arts Film
Archive fire in Fındıklı...
Moreover, this important archive initiative, which is part
of a state institution and primarily protects new productions, was made
possible thanks to Sami Şekeroğlu, who dedicated his entire life to cinema.
While it differs from previous uncontrolled warehouse fires in terms of its
enhanced preservation and maintenance, the State Film Archive fire in Fındıklı
is nonetheless quite thought-provoking. And once again, Turkish filmmakers were
in a difficult situation. Producer Hürrem Erman would say the following about
the fire:
"...I learned about the fire at home this morning. Our
films were there, too. Of course, I was alarmed. After the previous municipal
fire, I couldn't bear another devastation. We had produced only about thirty
films in those years. And now? Almost over a hundred... What if they all burned
down? They had no insurance. We tried to contact Mr. Sami (Şekeroğlu), but
there was no one to tell us what had happened. After all that had happened, I
decided to take the film archive to court, but who was I to blame?"
In addition to Erman's, Memduh Ün's films were also burned.
Some films about Atatürk were also burned. And according to the expert report
dated September 4, 1973, the fire was caused "by the lamps near the
shelves in the archive being left burning, and their heat spread to the films
inside the boxes."
So, the "culprits" were the "lamps" that
had been forgotten to be turned off...
The year was 1995...
The Site Cinema in Şişli, Osmanbey, opened in 1958 by
then-Prime Minister Adnan Menderes, was one of the most magnificent theaters on
that side of the border. The fire at the Site Cinema, operated by the Özen Film
Company (Mehmet Soyarslan), was tragic, as two of our people lost their lives:
Malatya filmmaker Mustafa Özyeşil and one of the company's employees, İhsan
Kılıç...
The year was 1999...
The Elhamra (Cine Alhambra) was one of Beyoğlu's oldest
cinemas, formerly on the Grand Rue de Pera. It had opened in 1923. With a
history spanning seventy-six years, the Elhamra's most special and esteemed
guest was Atatürk. He had seen the film "Koner Eğleniyor" (Congress
is Entertaining) starring Lilian Harvey there in 1932 (February 23).
Film importer and producer Hasan Tual was the last operator
of the Elhamra Cinema. Before the fire, his son, Mustafa Tual...
Thank goodness there weren't any Turkish films in the
Elhamra Cinema fire. All that was burned to ashes were the seats, the engine
room, and imported films. It was mostly Italian sex comedies with a sexual
content. Along with the posters and lobby cards for such films in the
warehouse...
"We said goodbye to another dream castle... Or perhaps
Istanbul quietly lost another important venue. We say quietly because the
demise of such a magnificent and storied structure didn't find its proper place
in the context of current events. Even some newspaper and TV reports swept it
aside briefly and unimportantly, as if it were just another fire
report..." writes Burçak Evren.
This time, no one was found guilty of the fire...
Or was the "culprit" a "ghost saboteur"?
Who knows?
A very different, very interesting cinema fire occurred in
2004. The first occurred during a "premiere night" fire. The G-Mall
Cinebonus theaters in Dolmabahçe were once a favorite hangout for film critics.
Those theaters, where breakfast press screenings and gala nights were held,
were located on the road leading to Maçka and Nişantaşı. They were located
where the once-famous Çiftlikpark Gazinosu (now Küçükçiftlik Park) stands.
I was there that night.
The film "Spell" was to be shown at the premiere,
attended by distinguished guests and the press. The director of the film was
Orhan Oğuz, and İpek Tuzcuoğlu was one of the lead actors.
Lighted candles were placed on both sides of the entrance to
the cinema. The side walls were decorated with nylon curtains that stretched to
the ceiling. Whoever thought of that, you had to walk through these burning
candles to enter the theater.
The film started. After a while, there was a loud bang. The
candles had ignited the nylon curtains. Is that all right? Panicking, the
guests would crush each other to escape the pitch-dark, narrow corridor with
their cell phone lights. When they emerged, everyone's nose, mouth, and face
were completely blackened by the dense smoke...
And who were the culprits?
Still, "them," the candles?
Indeed, what happened that night was like a horror movie.
Wasn't "Magic" an attempt at such a horror film?
Even if Cemil Filmer had burned his films "Bir Kız
Kaçınca" (A Girl Missing Out) in front of the province in 1964, and Korhan
Yurtseven's "Chain" in front of the Moda Cinema in 1989, what value
would it have? In this country, renowned for its natural beauty, where
centuries-old trees are cut down for the sake of profit, forests are burned to
ashes...
REFERENCES
Cemil Filmer, Memories - 65 Years in Turkish Cinema, 1984,
p. 168.
Ali Özüyar, The Man Who Made Cowboys Read Bozlak, Doruk
Publications, May 2012, pp. 20-22.
Cemil Filmer, op. cit., pp. 41-42.
“Doğan Film Fire Investigation,” Yeni Sabah newspaper,
January 18, 1948.
“Ferah Cinema Completely Burned Down,” Yeni Sabah newspaper,
March 11, 1948.
Burçak Evren, Öztürk Birdal, “The Biggest Fire in Turkish
Cinema,” Düşünen Şehir magazine, October 2018, issue: 7, pp. 67-71.
Alican Sekmeç, “Istanbul Municipality Film Warehouse Fire,”
Altyazı magazine, November 2007.
“Aynalıkavak Fire Damages 10 Million Liras,” Yeni İstanbul
newspaper, July 21, 1959.
Erdoğan Tokatlı, “The Dying Turkish Film Industry Burned to
Death,” Pazar Postası magazine, July 26, 1959.
An interview with Erdinç Akkuş dated October 24, 2021.
Alican Sekmeç, “Film Warehouse Fire,” Altyazı magazine,
January 2008.
Mustafa Gökmen, History of Turkish Cinema, Ajans
Publications, 1999, p. 47.
Burçak Evren, “Farewell to the Elhamra,” Cumhuriyet
magazine, issue: 675, February 28, 1999.
Agâh Özgüç, Istanbul in Turkish Cinema, Horizon
Publications, pp. 54-55.
Sinema salonu ve depo yangınları
Tarih - Belge
Agâh ÖZGÜÇ
Fotoğraf
Agâh Özgüç Arşivi
27 Kasım 2021
Türkiye’nin sinema tarihi aynı zamanda bir seri yangınlar
tarihidir. Genel olarak korumak ve saklamak konularında başarı gösteremeyen
bir halk olarak pek çok eski yapımımızı kâh bekçinin sigarasından kâh
lambanın ısısından çıkan yangınlara kurban verdik. Felaketlerimiz bunlarla da
kalmadı; sütunu kesildiği için gösterim sırasında tüm tavanıyla seyirci
üzerine çöken salonlarımız, protesto amacıyla kendi filmlerini yakıp yok
eden yapımcı ve yönetmenlerimiz oldu. Neyse ki teknoloji artık yapımların
birkaç saniyede tarihten silinmesine izin vermiyor ama giden gitti... Filmler,
salonlar, insanlar...
Tarihsel bir süreci oluşturan filmlerimizin birbiri ardına
ve pisi pisine, eski bir deyimle sırra kadem basmaları, yani yok oluşları
şaşırtıcıdır. Ve elbette Türk sineması adına içler acısıdır. Gerçekte
sahiplenme, koruma ve özellikle de arşivleme içgüdüsünden yoksun bir
toplum olmamızın kaçınılmaz bir sonucudur bu. Ülkemizdeki sinema ve depo
yangınlarına geçmeden önce bu sahipsizliğin, bu yok oluşun en trajikomik
örneğine değinebiliriz.
1970’lerin sonları...
Dönemin ünlü Yeşilçam bankeri Ferdinant Manukyan,
Bomonti’deki (Şişli) Yıldız Film Stüdyosu’nun da sahibidir. Teknik
işlemlerin yapıldığı stüdyo binası için yıkım kararı alınmıştır. Teneke
kutular içinde üst üste yığılmış filmler için Hürriyet gazetesine
bir ilan verilir ancak ne var ki hiçbir yapımcı gelip malını almaz. Süre
biter ve Manukyan çaresizdir. Uzun bir bekleyişten sonra tüm filmleri kapı
önüne bırakmak zorunda kalır.
Sonra ne olur?
Bir söylentiye göre (eğer bir “şehir efsanesi” değilse)
o filmler bir kamyona yüklenerek Sarayburnu’ndan denize atılır. İyi mi?
Kapı önüne yığılan ya da denize atılan o Türk
filmleri hangileri? Aralarından kurtulanı hiç yok mu?
Tesadüf bu ya... Yalnızca Türk sineması tarihinin en
önemli filmlerinden biri kurtulmuş. Metin Erksan’ın uluslararası ödüllü
ünlü filmi Susuz Yaz. Ses mühendisi-yapımcı Necip
Sarıcı bulmuş o filmin negatifini, kapı önüne bir çöp gibi
atılmış filmler arasından...
Yersizlik ya da çeşitli bazı nedenlerle filmlerimiz oraya
buraya atıldığı gibi kimi zaman da acımasızca yakılmıştır. Yeri gelmişken
sinema salonu işletmecisi ve yapımcı Cemil Filmer’in bu film yakma
olayıyla ilgili bir anısına geçebiliriz.
Şakir-Kemal Seden, İhsan İpekçi, Halil Kamil, Fuat Rutkay
ve Hürrem Erman’dan sonra Cemil Filmer bir dönemin en önemli yapımcılarından
biridir. Filmer 1928 yılında henüz yapımcı değildir; yabancı filmlerin
ithalcisi ve işletmecisidir. Paramount ve Warner Bros gibi Amerikan
majörleriyle çalışır.
"... Bir gecede verilen karar, biz filmcilerin
elindeki eski harflerle basılı filmlerin değerini sıfıra indirdi. Elimdeki
bütün eski filmleri Hürriyet Tepesi’ne götürüp kibriti çakıp yaktım.
Yerine yenilerini alıp koymak bizim için büyük yıkım oldu. Zararın telafisi
için beş yıl geceli gündüzlü, hiç kazanamadan çalışmak mecburiyetinde
kaldık” der Cemil Filmer.
Neyse ki Filmer’in “kibrit çakıp” yaktığı o filmlerin
tümü yerli yapım değil, hepsi yabancı kaynaklı. İyi de onca filmi neden
yakmış?
Bir nedeni olmalı.
Olay şöyle gelişir.
Kasım 1928’de TBMM’de onaylanan kanun sonucu Latin
alfabesine geçilip Arapça harflerin kullanımına yasak getirilince sinemacılar
zor durumda kalır. Özellikle de film ithalcileri...
Söz konusu bu on maddelik kanunun dördüncü maddesine
göre ithal edilen yabancı filmlerin tüm ara yazıları
Türkçeleştirilecektir. Oysa bizim sinemacılarımızın depolarında eski
harflerden oluşan ara yazılı o kadar çok film vardır ki...
Ancak bu ara yazılı filmlerin kısa bir süre içinde Türk
harflerine dönüştürülmesi o yılların koşullarına göre hem zor hem de
maliyetlidir. Cemil Filmer’in de içlerinde olduğu bir grup ünlü film
ithalcisi bu sorunu çözebilmek için ortak bir dilekçeyle yetkili makamlara
başvursalar da sonuç değişmez. Beklenmedik bir kararla sinemacıların
çözüm talepleri reddedilmiştir. Büyük bir düş kırıklığı yaşayan Cemil
Filmer bu nedenle filmleri yakmıştır.
Birbirinden farklı ama çok önemli bu iki ilginç
olaydan sonra sinema ve depo yangınlarına geçebiliriz.
İstanbul, İzmir, Ankara, Adana ve Mersin’in yanı sıra
ülke dışına çıkıp Paris’te bile sinema salonu işletmeciliği yapan Cemil
Filmer, tanığı olduğu bir sinema yangınından söz eder. İzmir’in Yunan
işgalinden kurtarılmasından sonraki yıllarda yaşandığına göre (anılarında
kesin bir tarih vermese de) bu yangın olayı 1920’lerde gerçekleşmiş
olmalı...
O güne dek bir “kiracı” olarak işletmecilik yapan Filmer,
ilk kez İzmir’de “Ankara” adını verdiği sinemanın sahibidir. Zorlu bir
mücadeleden sonra kiradan kurtulmuştur. Ticari bir rekabet yaşadığı Asri
Sineması ise Ankara Sineması’nın alt köşesindedir.
"O gün bizim çocuklardan biri koşarak geldi ve
Asri Sineması’nın yandığını haber verdi. Yazıhaneden hemen fırladım, koştum.
Sinemaya varınca makine dairesinde filmlerin tutuştuğunu gördüm. Sinemanın
müdürü, elinde su hortumu, musluğu açmayı unutmuş, aptallaşmış.
Dehşetten açılan gözleriyle yangına bakıyor. Hemen elinden hortumu kaptım.
Bizim çocuklar da yetişti, yangını söndürdük. O sırada işletmecisi Saim
Bey geldi ve beni kucakladı. O yıllardan sonra kendisiyle dostluğumuz bozulmadı
ve yıllarca devam etti" der Cemil Filmer.
Ali Özüyar’ın araştırmasına göre 1922’de yangın
geçiren, İzmir’in en eski sinemalarından biri de Kordon’daki Palas
Sineması’dır. Bir deprem sonrası kullanılamaz hale gelen sinema yenilenip adı
Tayyare Sineması olarak değiştirilir. Tümüyle yenilenen sinemanın
işletmeci kiracısı Halil Kamil’dir...
Bu sinema ve depo yangınlarının ana nedeni o yıllarda
“nitroselüloz ve kâfur içerikli”, yani sıcakta kolayca tutuşabilen “yanar
tabanlı” filmlerin kullanımıydı. Ve 1935 yılında İstanbul’daki Türk Sineması
yangının da aynı nedene dayandığı bir gerçekti.
Aslında yangın Türk Sineması’nın kapısının önünde
çıkmıştı. Yeni sezonda gösterime girecek filmler kamyondan indirilirken
birbiri ardına tutuşmuştu. Yanan beş film Halil Kamil’in yurt dışından
ithal ettiği yabancı kaynaklı yapımlardı.
Bu yangınlarda yalnızca filmler yok olmuyor, masum insanlar
ve sinemaseverler de kaza kurbanı olarak yaşamlarını yitiriyorlardı.
Bu türden acılı bir yangın olayı, ondan dört yıl önce
(1931) İstanbul Galata’da, film depolarının olduğu Agopyan Han’da
yaşanmıştı. Yedi kişi yaşamını yitirmiş ve birçok kişi de yaralanmıştı.
1944 ve 1945 yıllarında birbiri ardına çıkan iki stüdyo
yangınında ise birçok film yanıp kül olacaktır. Yabancı kaynaklı film
işletmecisi- yapımcı Necip Erses’in Tünel Revani Sokak’taki (Beyoğlu,
Santral Sineması’nın yanı) Ses Film Stüdyosu yangınında Deniz Kızı (Baha
Gelenbevi) yanıp kül olan yerli yapımlarımızdan biridir.
O yıllarda stüdyo çalışmalarının yoğunluğu
nedeniyle Lale Film şirketi sahiplerinden Sabahat Filmer’in Şakir Seden
(Kemal Film) ve Osman Sirman’la (Özen Film) Beyoğlu’nda ortaklaşa
kurduğu Marmara Film Stüdyosu da kullanılmaz hale
gelecektir.
Yıl 1947'dir...
Ve yine Beyoğlu’nda çıkan ikinci bir yangınla bu kez Doğan
Film Stüdyosu yok olur. Yeni Sabah gazetesinin
haberine göre olay şöyle gerçekleşir:
"12 Kasım 1947 akşamı Beyoğlu’nda İngiliz Sarayı
karşısında Hacopulo Han’da Doğan Film Stüdyosu’nda bir yangın çıkmış,
binanın iki katı kamilen yanmıştı. Şehir Tiyatrosu artistlerinden Mahmut
Moralı, Cahide Sonku ve Şadiye Mustak’ın müşterek mülkiyetine ait olan
Doğan Film Stüdyosu’nun 120 bin liraya sigortalı olduğu ve hadisede ihmal ve
kasid bulunduğu ileri sürülmüştür. Savcı muavinlerinden B. Şakir,
stüdyonun ortaklarını dinlemiş ve yangın hadisesinin ihmali görülen mutemet
Herman Nevruzyan hakkında ‘yangına sebebiyet’ suçundan dava açılmıştır..."
Bir diğer iddiaya göre ise montaj çalışması sırasında
filmlerin tutuşmasıyla yangın çıkmıştır. 1940’lı yılların şartlarıyla
yapılan bir hesaba göre yanan filmlerle stüdyo katlarının maddi zararı
yaklaşık 310 bin liradır.
O yıllarda Beyoğlu, Kadıköy gibi sinema salonlarının
yoğun olduğu bölgelerden biri de eski Şehzadebaşı semtidir. Emrah Şimşek
tarafından işletilen Ferah Sineması, Beyazıt’a doğru çıkan
caddenin üzerinde yer alır. 1948 yılındaki yangın bu kez sinemanın gişe
bölümünde çıkar. Alevler önce binayı sarar, sonra da bitişikteki
muhallebici ile fotoğraf malzemesi satan dükkânlara sıçrar. Fatih
İtfaiyesi yetişse de Molla Salahaddin’e ait sinema binası
tümüyle yanmıştır. Zarar büyüktür. Ferah Sineması yangınında başlarından
yaralanmış olarak kurtarılanlar üst katlardaki kiracılardır yalnızca. Biri
Türk, diğeri Ermeni iki zavallı kadın...
On yıl sonra, 1958’de bu kez bir başka yangın olayına tanık
oluruz Cemil Filmer’in Mecidiyeköy’deki Lale Film Stüdyosu’nda. O
yıllarda dut ağaçlarıyla çevrili orman içinde kalan Filmer Ailesi’ne ait
villa film stüdyosuna dönüştürülmüştür. Yangın makine dairesinde
çıkar. Yine bir kıvılcım parlamasıyla. Yanan filmlerden biri de Atıf Yılmaz’ın
Kumpanya’sıdır...
Stüdyo ve depo yangınlarında filmler bir kıvılcımla
yanıyor, insanlar kurbanlık koyun gibi ölüp gidiyorlardı. Suçlular kimdi?
Yanar tabanlı filmler miydi?
Bir sinema tarihinin belleğini oluşturan bu “kayıp
filmler”in geriye dönüşü nasıl gerçekleşecekti?
Kullanım süresi dolmuş değersiz mallar gibi sağa sola
savrulan, bilinçsizce atılan bu filmler ve maddi zarara uğrayan yapımcıların
hakları nasıl korunacaktı?
Film ithalcileri ve yapımcılarla İstanbul Belediyesi
yetkililerinin uzun süren görüşmeleri sonucunda ancak bir çare bulunur. Ve
bu bir “yasaklama”yla gelen son “çare”dir. İstanbul Belediyesi’nin 1580
sayılı kararıyla filmlerin şehir merkezi içindeki korunaksız depolarda ve
yapımevleri ofislerinde saklanması, tutulması yasaklanmıştır. Bundan böyle
tüm sinema filmleri şehir dışındaki tek bir depoda ve iki bekçiyle koruma
altına alınacaktır.
Bir süre sonra Hasköy Aynalıkavak sırtlarında terk
edilmiş iki katlı bir bina bulunur. Birkaç yıl önceye dek üst katında
çöpçülerin, alt katında ise çöpçü beygirlerinin barındığı bu metruk
bina, sinemacıların iddiasına göre kullanıma hazır değildir. Ama yine de
zorunlu bir tadilatın ardından Kulaksız Mezarlığı yanındaki bu binaya
taşınılır. Hiç olmazsa ortak kullanımlı ve daha korunaklı bir film deposuna
kavuşulur sonunda...
Ama ne acı ki, 19 Temmuz’u 20 Temmuz’a bağlayan gece (1959)
çıkan yangınla İstanbul Belediyesi Film Deposu yanıp kül
olmuştur. Yüzlerce yerli ve yabancı kaynaklı filmle birlikte. Söndürülmesi
üç buçuk saat kadar süren yangınla ilgili İstanbul İtfaiye Müdürü
Tarık Özavcı’nın raporuna göre:
"... muhtelif şirketlere ait filmler tamamen
yanmış ve binanın birinci katının sol tarafındaki holde bekçi Hamdi Sağna
ile metresi Fitnat’ın yatakta ölmüş oldukları görülmüştür. Yangının,
üst kat holünde yatan gece bekçisi Sağna’nın yatakta içtiği sigaradan
yatak ve yorganın tutuşması ile çıktığı kuvvetli bir ihtimal dahilinde
görülmüştür...”
Yeni İstanbul gazetesinin ertesi günkü
haberine göre ise, ifadesi alınan deponun diğer gece bekçisi İsmail yara
almadan kurtulabilmiştir...
Neyse ki bu kez suçlu olan yanar tabanlı filmler değildir.
Demek ki bu kez tek suçlu, söndürülmesi unutulan, yalnızca bir sigara...
Gösterime giren ya da seyirci önüne hiç çıkmamış film
sayıları açısından bakıldığında, Türk sinema tarihinin en büyük yangınıdır
bu. Yangın sonrası sinema yazarı Erdoğan Tokatlı’nın araştırmasına göre, on
üç film şirketi zarar görmüştür. Kemal Film (Şakir Seden), Fitaş Film
(İhsan İpekçi), Lale Film (Cemil Filmer), Ha-Ka Film (Halil Kamil), Koçanga
Film (Aleko Cangopulos), Maden Film (Akif Maden), Yurt Film (Kazım Yurdakul),
Erman Film (Hürrem Erman) ve Star, Mondial, Sürat, Ceylan ve de Toros film
şirketleri olmak üzere...
Alican Sekmeç’in daha sonraki araştırmasına göre zarar
gören toplam film şirketi sayısı on yediye yükselecektir. Işık Film (Agop
Fındıkyan), Reks Film (Vasil Anas), Elektra Film (Yorgo Saris) ve Özen Film
(Osman Sirman) şirketleriyle...
Yabancı kaynaklı ithal filmler bir yana, Türk sineması
adına asıl acı kayıplar bizim filmlerimizden oluşuyordu bu yangında. Altmış
filmle Fuat Rutkay, yirmi yedi filmle de Şakir Seden en büyük zarar ziyana
uğrayan Türk yapımcılarıydı. Ve bir iddiaya göre, toplamda üç yüz elli
yerli film kopyası yanmıştı...
Aynalıkavak’taki bu olay “Türk sinema tarihinin en büyük
film deposu yangını” olarak tarihe geçse de, hatırlandığında vicdanları
sızlatan asıl acı olay Küçükyalı “Neşe Sineması faciası”dır...
Yıl yine 1959’dur. Ama bu depo yangınından çok öncedir. 24
Ocak gecesi ve günlerden cumartesidir. Bu ne bir yangındır ne de bir İstanbul
depremi. Marlon Brando’nun oynadığı Çayhane (The Teahouse
on the August) adlı filmin gösterimi sırasında Yeşilyurt Apartmanı’ndaki
Neşe Sineması yıkılır. Seyirciler birden çöken tavan ve balkonun yıkıntıları
altında kalır. Sonuç çok acıdır. Otuz yedi ölü ve elliye yakın yaralı...
Facianın kesin nedeni bilirkişi raporunda şöyle yer alır:
"Salonu genişletmek için sütunlar kesilmişti,
kötü malzeme kullanılmış ve yüzde kırk olması gereken çimento oranı yüzde
on beşte tutulmuştu. Binanın bazı bölümlerine daha o gün beton
dökülmesine rağmen aynı gece film oynatılmıştı. Üstelik inşaat
yönetmeliklere aykırı şekilde yapılmış, deniz kumu kullanılmıştı."
Altmış iki yıl önce yaşanan bu olayın tanıklarından
Küçükyalı doğumlu ve yıllardır bu semtte yaşayan Erdinç Akkuş, o dehşet
verici faciayı hatırladığında şöyle diyecektir:
"Bu can pazarında yaşanan en acı olay üç
kardeşin çığlık çığlığa ölmeleridir. Kore gazisi kurmay albay baba
Mehmet Öcal’ın dramıdır. Kızları Nilgün ile Gülgün ve mühendislik tahsili
yapan oğlu Toygun Öcal’ı yitirmesi Küçükyalı’yı yasa boğar. Ve acılı
baba, her gün yavrularının mezarı başında ağıt yakar..."
Yangınlara devam ediyoruz... 1973 yılıyla, 4 Eylül
gününü 5 Eylül’e bağlayan geceyle, Fındıklı’daki İstanbul Devlet
Güzel Sanatlar Akademisi Film Arşivi yangınıyla...
Kaldı ki, bir devlet kurumunun bünyesinde olan ve
özellikle yeni yapımları koruma altına alan bu önemli arşiv girişimi, tüm
yaşamını sinemaya adayan Sami Şekeroğlu sayesinde gerçekleşmiştir. Daha
iyi korunması ve bakımı açısından önceki kontrolsüz depo yangınlarından
farklılık taşısa da Fındıklı’daki Devlet Film Arşivi yangını yine de oldukça
düşündürücüdür. Ve yine Türk film yapımcıları zor durumda kalmıştır.
Yapımcı Hürrem Erman yangınla ilgili şöyle diyecektir:
"... Yangını sabah evde öğrendim. Bizim filmler de
oradaydı. Tabii ben de telaşlandım. Önceki belediye yangınından sonra bir
yıkım daha yaşayamazdım. Hadi o senelerde ürettiğimiz film sayısı otuz tane
kadardı. Ya şimdi? Neredeyse yüzün üzerinde... Ya hepsi yandıysa ne
yapardık? Sigortası da yoktu onların. Sami (Şekeroğlu) Bey ile irtibat
kurmaya çalıştık ama bize ne olduğunu anlatacak kimse yoktu karşımızda.
Tüm olanların üzerine film arşivini mahkemeye vermeye karar vermiştim ama
kimi suçlayacaktım ki?"
Erman’ın yanı sıra Memduh Ün’ün de filmleri yanmıştı.
Atatürk’le ilgili bazı filmler de. Ve 4 Eylül 1973 tarihli bilirkişi
raporuna göre yangın “arşivin rafların yakınındaki lambaların yanar vaziyette
bırakılması ve sıcaklıklarının kutular içindeki filmlere sıçraması sonucu
çıkmış”tı.
Demek ki "suçlular", söndürülmesi unutulan
“lambalar”dı...
Yıl 1995...
1958’de dönemin başbakanı Adnan Menderes’in açılışını
yaptığı Osmanbey Şişli’deki Site Sineması da 1995 yılında
yanan, o yakanın en görkemli salonlarından biriydi. Özen Film Şirketi’nin
(Mehmet Soyarslan) işletmesindeki Site Sineması yangınında acı olan, iki
insanımızın hayatını kaybetmesiydi. Malatyalı sinemacı Mustafa Özyeşil ile
şirket çalışanlarından İhsan Kılıç...
Yıl 1999...
Elhamra (Cine Alhambra) Beyoğlu’nun en eski
sinemalarından biriydi. Eski adıyla Grand Rue de Pera’nın da. 1923’te
açılmıştı. Yetmiş altı yıllık bir tarihi olan Elhamra’nın en özel ve en
saygın davetlisi Atatürk’tü. 1932’de (23 Şubat) Lilian Harvey’nin oynadığı Kongre
Eğleniyor adlı filmi izlemişti burada.
Film ithalcisi-yapımcı Hasan Tual, son işletmecisiydi
Elhamra Sineması’nın. Yanmadan önce de oğlu Mustafa Tual...
Elhamra Sineması yangınında iyi ki Türk filmleri yoktu.
Yanıp kül olanlar tüm koltuklar, makine dairesi ve ithal filmlerdi. Daha çok
cinsel içerikli, İtalyan sinemasının seks komedileriydi. Deposundaki bu tür
filmlerin afişleri ve lobi kartlarıyla birlikte...
"Bir düş şatosuna daha elveda dedik... Ya da
İstanbul bir önemli mekânını daha sessiz sedasız yitirip gitti. Sessiz
sedasız diyoruz çünkü böylesine görkemli ve geçmişi oldukça eski bir
yapının ölümü, birtakım güncel olayların içinde kendisine gereken yeri
bulamadı. Kimi gazete ve TV’lerde yer alan haberler bile sıradan bir yangın
haberiymiş gibi kısa, önemsiz bir şekilde geçiştirdi..." diye
yazar Burçak Evren.
Bu kez suçlusu bulunamadı yangının...
Yoksa “suçlu” olan bir “hayalet sabotajcı” mıydı? Kim
bilir?
Çok farklı, çok ilginç bir sinema yangını olayı 2004
yılında yaşanır. İlk kez bir “gala gecesi” yangınıyla. Bir zamanlar sinema
eleştirmenlerinin en gözde mekânıydı Dolmabahçe’deki G-Mall Cinebonus
salonları. Sabah kahvaltılı basın gösterimleri ve gala gecelerinin
düzenlendiği o salonlar Maçka ve Nişantaşı’na çıkan yolun üzerindeydi.
Bir dönemin ünlü Çiftlikpark Gazinosu’nun [günümüzde Küçükçiftlik
Park’ın] olduğu yerde.
O gece ben de oradaydım.
Seçkin davetliler ve basının hazır olduğu gala
gecesinde Büyü adlı film gösterilecekti. Filmin yönetmeni
Orhan Oğuz, başrol oyuncularından biri İpek Tuzcuoğlu’ydu.
Sinema salonunun giriş yolu boyunca sağına ve soluna yanan
mumlar yerleştirilmişti. Yan duvarlarında tavana kadar uzanan naylon perdeli
bir dekor. O kimin aklıysa, salona girebilmek için bu yanan mumlar arasından
geçiyordunuz.
Film başladı. Bir süre sonra bir gürültü, bir patırtı.
Mumlar naylon perdeleri tutuşturmuştu, iyi mi? Bir anda panikleyen
davetliler, cep telefonu ışıklarıyla o kapkaranlık dar koridordan çıkabilmek
için birbirlerini ezeceklerdi. Dışarıya çıkıldığında, yoğun duman
nedeniyle herkesin burnu, ağzı ve yüzü kapkaraydı...
Ve suçlular kimdi?
Yine de “onlar”, yani mumlar?
Gerçekten de o gece yaşananlar tıpkı bir korku filmi
gibiydi. Büyü de bu türden bir korku filmi denemesi değil miydi?
Cemil Filmer 1928’de Hürriyet Tepesi’nde; Muhteşem Durukan
1964’te vilayet önünde Bir Kız Kaçınca ve Korhan Yurtseven
1989’da Moda Sineması önünde Zincir adlı filmlerini kendi
elleriyle yaksalar da ne kıymeti harbiyesi olacaktı ki... Rant uğruna asırlık
ağaçların kesildiği, ormanların cayır cayır yakıldığı ve doğal
güzelliğiyle ünlenen bu ülkede...
KAYNAKÇA
Cemil Filmer, Hatıralar - Türk Sineması’nda 65 Yıl,
1984, s. 168.
Ali Özüyar, Kovboylara Bozlak Okutan Adam,
Doruk Yayınları, Mayıs 2012, s. 20-22.
Cemil Filmer, age., s. 41-42.
“Doğan Film Yangın Tahkikatı”, Yeni Sabah gazetesi,
18 Ocak 1948.
“Ferah Sineması Tamamen Yandı”, Yeni Sabah gazetesi,
11 Mart 1948.
Burçak Evren, Öztürk Birdal, “Türk Sinemasının En
Büyük Yangını”, Düşünen Şehir dergisi, Ekim 2018, sayı:
7, s. 67-71.
Alican Sekmeç, “İstanbul Belediyesi Film Deposu
Yangını”, Altyazı dergisi, Kasım 2007.
“Aynalıkavak Yangınında Zarar 10 Milyon Lira”, Yeni
İstanbul gazetesi, 21 Temmuz 1959.
Erdoğan Tokatlı, “Can Çekişen Türk Film Endüstrisi
Yanarak Öldü”, Pazar Postası dergisi, 26 Temmuz 1959.
Erdinç Akkuş’la 24 Ekim 2021 tarihli bir görüşme.
Alican Sekmeç, “Film Deposu Yangını”, Altyazı dergisi,
Ocak 2008.
Mustafa Gökmen, Türk Sineması Tarihi, Ajans
Yayınları, 1999, s. 47.
Burçak Evren, “Elveda Elhamra”, Cumhuriyet dergisi,
sayı: 675, 28 Şubat 1999.
Agâh Özgüç, Türk Sinemasında İstanbul,
Horizon Yayınları, s. 54-55.
.jpeg)
Posts
